1. 避免旋律呈"锯齿状" 
         音域太窄，旋律没有明确的方向。                        
     
    2. 避免多次在强拍重复或在临近的小节重复同一音高
      会造成旋律方向不明，音乐律动不好。         
      

    3. 避免一短乐句中出现两次或两次以上的相同高点或低点
         如果一个乐句要把旋律引向高潮，这个高潮通常会出现在这个旋律的高点。
      如果在这个高点出现之前就有过同样音高的高点出现，会使这个高潮的到来
      显得软弱无力。因为听者一般对所听过的最高音和最低音，还有最强音，最
      长音记忆较深。
      同样道理，同一低点的多次出现就会使音乐的对比减小，使其显得呆滞无力。                 
    4. 避免变音记号的插入而改变旋律的方向
         这样的进行会使听者很难辩明旋律走向，对调性的确立也是十分的不利。              
    5. 避免旋律大幅度跳动出现在各小节之间
      在小节间的大跳会使旋律失去连贯性，就无优美可言。特别是超过三度以上
      的跳进在小节之间是不谐和的。在初学者中，最好不要用。   
    6. 避免过多使用同方向跳进
      三度以上的连续跳进会使旋律失去平衡。特别是单旋律的写作时不要这样。
      通常在超过三度以上的跳进，最好要能反向级进，这样的音乐才能平稳。
            
    7. 在器乐作品中尽量少用歌唱性旋律
      区别于歌曲的最好方法就是把音域拉宽，然后根据器乐的特性写出它的旋律特点。                                       
                                                                                                                   柴科夫斯基《曼弗里德》
              
    8 .在初学阶段也要避免过多的变换拍号
      过多的变换节拍会使听者有些困扰，使其韵律感不够稳。
      
                                                                                                                     参考书目：《20世纪西方作曲技法》  黎家锦