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爵士鼓调音
[2009-11-05]

1.任何鼓如果桶身(Shell)不圆,或者与鼓皮接触面之桶身边缘(Bearingedge)不平均的话是无法调音的。
2.通常下皮比上皮松,但是如果加上共鸣音长短与音高(Pitch)考量的话,又不是绝对。一般来说,桶身较短之小鼓与TomTom其下皮比上皮松,桶身较长之Floor Tom其下皮比上皮紧,音色(Tone)比较甘润。
3.共鸣:发声体就是一个振动体。它在空气中造成的声波,也可以使另一个物体发生振动,如这物体的固有频率接近或相等于声波的频率,就发生共振,使这个物体的振动幅度很大,因而也就发出了相当大的声音来。这种发声体的共振,叫做共鸣。
4.鼓声一定要有共鸣,音色才会圆润传得远,所以上下皮紧度相差正负10%大致上能获得较佳共鸣音。
5.不同粒鼓的共鸣音的时间长短最好要调成一致,可将下皮调紧,或贴上厚胶带,可缩短共鸣时间,但是得花一番功夫才调得好。
6.大鼓收音孔最好不大于8吋,否则收音只有鼓皮声,而没有上下皮共鸣。PS.没有收音孔亦可以收音。
7.先调下皮,再调上皮为佳,但不是绝对。
8.调音的时候左手食指轻压鼓正中心,右手拿鼓棒敲击4周离鼓框(Hoops)约1吋的地方。调鼓的过程必须使用鼓锁每次增加1/2转微调的方式进行,调好一个螺丝接着调对角螺丝。
9.鼓与鼓的音程依歌曲的要求5、1、3或1、3、5或6、1、3都有人调,有人用调音器将12吋TomTom 调为基准C3或A3,其余鼓与鼓间各差3~5度。有些教材提及小鼓调A(440Hz),Tom Tom 调C大调的G、E、C或 C、G、G,上皮与底皮的音程可一致或差 3 ~ 5度。
10.鼓与鼓之间的音高(Pitch)不可太接近,否则会引起共振干扰(10吋TomTom 与小鼓常常会共振干扰)。
11.在大场地演奏时,如果加弱音环,鼓声会传不远、共鸣短、鼓点不清楚,打击反弹力减少。
12.鼓的音阶不是绝对音,大多数小型调音器测不出鼓的音高(Pitch)。
13.鼓的构造、木料、配件、吊挂系统加上鼓皮厚薄、材质关系音色音质甚钜,而音色对打击方式与曲风更加影响深远。 14.鼓皮最好不要贴东贴西来调音,这可是不得已、非用不可的下策。
15.鼓的音色是随各人主观喜好、套鼓的材质、鼓皮的厚薄、音乐性质的需求等等都会影响音色。
16.爵士鼓手在演奏时听到自己的鼓声与在听众席所听到之声音不同,特别在鼓有收音的时候,以在听众席之音色为标准来调音,所以爵士鼓的调音通常需要两个人来完成。
爵士鼓调音深入篇

一: Tom Tom和Floor Tom的悬吊系统
由于录音技术的日趋精进,和制鼓技术的提升(尤其在铁器-hardware的部份),爵士鼓音色在共鸣度(resonance)的完整呈现上,日趋重要. 源此,如何悬吊Tom Tom或Floor Tom,将完整频率和完美音色精确呈现,就成了现代制鼓工艺重点所在,世界各大鼓厂也陆续研发了许多不同的悬吊系统. 以YAMAHA,PEARL和SONOR三大知名厂牌为例,研发各式悬吊系统目的,都大致希望达到最大的dynamic range和sustain以及最饱和的共鸣(resonance)度. 各大鼓厂采用的系统如下简介:

Yamaha
采用YESS(Yamaha enhanced Sustain System)系统.

Pearl
采用I.S.S(Integrated Suspension System)
或O.S.S(Optimount Suspension System)系统

Sonor
采用A.P.S(Advanced Projection System)
搭配T.A.R(Total Acoustic Reconance System)

根据使用经验,Tom Tom或Floor Tom在采用各式但大同小异的悬吊支撑系统后,都可达到预期的成果.整个爵士鼓悬吊的研发也因此朝向最小的接触点(悬吊系统和鼓木料的接触)和最大的共鸣度进行.

二: 大鼓的悬吊和调音
大鼓前端两侧的固定支架在增大直径和材料改善后愈加稳定. 但增加大鼓的厚实感和共鸣度仍需靠下列方法达成:
1: 大鼓前端稍高呈10度左右向鼓手倾斜,作用在于减少接触面增加共鸣度.
2: 大鼓内减震材料如布,枕头,毯子不易过量. 材料过量则空气在大鼓内的流通会受影响,低频会缺乏厚实感.
3: 前缘鼓皮(共震面)需保持自由震动状态,减震材料勿靠于共震面鼓皮上.
4: 共震面的麦克风孔若太大则大鼓共鸣声会减少,大小以6吋左右为宜.

三: 小鼓的调音和使用
小鼓是流行音乐的灵魂,歌曲风格定义之所在. 也因此,小鼓音色的调整和运用便成了爵士鼓调音中最重要的一环. 基本上,小鼓由于打击力道大,过紧(tight)或过松(sloppy)的鼓皮无法承受重击,且音色不够悦耳,通常不受一般鼓手青睐. 而小鼓在材料,尺寸,设计上均有长足进步,不同种类的小鼓呈现出的音色差异颇大,职此,鼓手应同时拥有多颗小鼓便成常态. 通常一个录音通常需要多颗小鼓才能挑选到最适合的音色. 下列一些小鼓调音上的诀窍要和你们分享.

1: 使用新小鼓前先将响弦(string)锁紧.
2: 基本上,上下鼓皮的松紧,pitch约略相同.适中的鼓皮松紧度可容易呈现出鼓的原始音色(tone).
3: 当当的鼓边声(rim)是金属制小鼓的特色所在,不喜欢则改用木头小鼓代替,尽量不要用”过量胶带”贴满鼓面. 胶带是美妙声音的凶手.
4: 打击方式的变化是音色的关键(课中详述).鼓棒尖和尾的互换使用也会影晌音色.

四: 上下鼓皮的调音关系(batter and resonance side)
1: 以我的经验,基本上,上鼓皮和touch关系较大,下鼓皮和pitch较有关联.
2: 固定touch(上鼓皮的松紧)较重要,因为事关手感和运棒的技巧. Pitch可藉调整下鼓皮调音索(tuning rod)来达到大致需要的音准.
3: 先调snare,再调Tom1,Floor Tom,后调Tom2.
4: 一般说来,每颗鼓都有一个最佳共鸣度,因此,调音最理想的状况即在于找出每个单独鼓的最佳共鸣度,不互相干扰音色并能统合至互有关联.

影响爵士鼓调音三要素
1:音乐风格的需求
音乐史上特定的音色形成特定风格。Jazz音乐中18吋大鼓的紧绷音色。70年代极干的小鼓、tom tom音色。90年代至今Rap音乐极度压缩的小鼓音色。演奏者在面对不同音乐风格的音色调整上,必须要有正确的认识。
2:硬件的特性
各种不同类型鼓皮、爵士鼓材质、配件(铁器)的整体配合,影晌了演奏者的调音
3:演奏者对音色的主观感受
每位演奏者的音乐背景养成、所受影晌、和对频率的感受多少会有差异,缘此,同样的硬件,每位演奏者调出来的音色一定会有所差别。

鼓皮选择的两大重点
1:先检查外表,有无折损
2:指尖轻敲鼓皮中心点,有均匀共振则为良品

决定鼓音色的三要素
1:Shells + components(鼓筒所用木料和鼓筒上的各式配件)=Timbre(音质)。
2:Head + tuning of the head=tone(音色)。
3:suspension system(鼓的悬吊系统)。
附注 Timbre= the color of the sound, the nature of the sound。即使换了鼓皮,Timbre sound仍应可清晰分辨出来。

调音前的检查
1: 换鼓皮前先用手轻磨鼓的木框边(bearing edge),若圆滑平整则属良品,可均匀承受鼓皮调音后的张力。
2:置于鼓皮上的铁圈(rim)也须置于平整地板上或?房流理台上检查是否平整。
3:检查鼓皮(见title 6)

2-key调音法(双鼓锁调音法)
A:优点
1:节省时间
2:调音锁(tension rod)置入调音节(tuning lug)后的转圈数也较精准(小鼓通常有8或10个 tuning lug。Tom Tom有6个或8个)
B:步骤(针对小鼓和Tom Tom)
1:新鼓皮置于鼓上,调音锁(tension rod)锁进调音节(tuning lug)含上即可。
2:将2个鼓锁置于对角的两侧,顺时针转到开始咬合即停止。
3:顺时针略过一个调音节,重复步骤2。
4:重复步骤3。
5:开始对角锁紧每一个咬合在调音节内的调音锁(渐序,勿一次即定位)。
6:锁至非常紧状态,然后开始放松调音至适当音高和弹性(touch)。
7:下鼓皮保持适中松紧,保持共振(resonant)。
建议:原则上,上下鼓皮的音高(pitch)可调成一致。上鼓皮(打击面-batter)通常调紧些,以呼应现代音乐的潮流。
C:步骤(针对大鼓)
1:大鼓内置放适中毛毯或弱音布料靠于打击面。
2:打击面调松则低音产生。
3:大鼓共振面反映音高(pitch)和音色(tone),非常重要。弱音材料勿靠于共振面鼓皮。
4:大鼓、tom tom、floor tom 调音有其一致性和协调性。

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