吉他的调节 第二章
调节琴鞍部分弦的高度
先调琴鞍部分的弦高还是琴枕部分的弦高是无所谓的。我个人喜欢先调琴鞍。
当开始测量第12品弦与品的高度时，所有的弦都应该处于完全拉紧的状态。我喜欢用一把6英寸尺来测量，沿着连缘，平行靠近弦, 尺的一端对准第十二品，另一端沿着邻近品摆放：十一品，十品，九品等等。我用的尺是被校准过的标准的尺，很容易就能量出第十二品的弦高。（译者注：根据作者的字面意思，他测量的过程就是这样描述的，我并不是很明白他究竟是怎么量的，还有6英寸制尺刻度是什么样的，大家凑合看看得了。）任何类似这种测量第12品，品与弦的高度的方法都是可以使用的。把尺移到第五弦，再次测量，以此类推，测量完每一根弦。
由于不同的吉他手及不同风格和结构的吉他使得弦的高度没有一个理想的标准，尽管如此，对于钢弦原声吉他来说一个相对典型的比较合适的琴弦高度为6弦-3/32英寸(约2.3毫米)，1弦5/64英寸(约1.9毫米)，这个高度为一个12品弦距离的标准，其它中间的弦从2弦到5弦在这两个弦距中间逐步增加。(这个标准不是绝对的，根据演奏风格的不同，制弦材料、弦的张力及吉他结构的不同，这个标准也不同，古典吉他略高些，很多电吉他会低些)
测量后的结果只有三个：弦处于合适的高度、弦过高、弦过低。如果是第一种情况，不必再调。如果是其它两种情况，讨论如下：
弦过高
利用基本的几何学，我们可以得知，如果要把第12品弦与品的高度升高或降低一个值，那就得在琴鞍处升高或降低两倍的值。举一个例子：如果经测量第12品处的弦高是4/32英寸，你想把它降至3/32英寸，为了让它在第12品处降低1/32英寸，你就得在琴鞍处把弦降低2/32英寸。根据测量，计算每一根弦在琴鞍处需要被降低的量。另外，还要测量琴鞍高于琴桥表面的高度，琴鞍至少要高于琴桥表面1/16英寸（约为4毫米），以此保证弦与琴鞍的接触点上有足够的压力，防止弦在在琴鞍表面出现“左右不定的”振动。（译者注：此处“左右不定的振动”就是我们所说的“榔音”）“左右不定”的振动会导致琴弦出现杂音或者干脆振不起来。如果你的琴鞍不能和琴桥表面保持1/16英寸的高度，你也许需要找一个专业修琴师或者一个熟练的吉他爱好者帮你重新调整琴颈或者修理琴桥。
下一步的工作是可选择的，也许你最好用一枝铅笔，沿着琴鞍在每一个与弦接触的点上做一个记号。在琴鞍底部处于第1和第6弦的位置也做上记号（译者注：下划线部分的原句为：noting or marking which end of the saddle is at the first string and which end is at the sixth string.我估计作者的意思应该为：在琴鞍第1和第6弦接触点与鞍槽垂直线上，琴鞍与鞍槽的交接处的那一点。给这一点做上记号，大家自己揣摩一下） 尽管琴鞍内感觉很平整，但不一定很固定，用一对钳子可以很容易的把琴鞍拔出来。（绝不要用胶水把琴鞍粘在琴桥上的鞍槽内）
大多数的钢琴原声吉他，电吉他和一些古典吉他的指板的宽都是弧形的（很多吉他手为了演奏的更轻松和舒适都使用弧形指板）。为了使琴弦的高度正确，琴鞍的轮廓被设计成一个与指板弧度大致一致的弧度。无论如何，低音弦的高度会有所增加，所以琴鞍的轮廓并不是一个完全像琴颈那样标准的弧度。
从琴鞍的顶端根据每根琴弦需要降低的量，测量，计算出琴鞍和每根弦接触点的高度，把这些高度标到侧面，把这六个点连起来，就在琴鞍侧面勾画出了一条新的弧线。用钳子夹住琴鞍，用锉刀开始锉多余的部分，一直锉到刚才画出的那条线那儿。如果这一步成功完成的话，那琴鞍顶部应该被锉的很平整，并且每个一弦的接触点连成一条弧线。
弦如果被固定在一个接触面积相对比较大，比较平的接触点上，很容易导致琴弦振动产生“榔音”。这是因为弦“贴” 而不是“顶”着着接触点振动（译者注：意思是指弦与琴鞍接触点的压力不够集中），结果要么产生杂音，要么干脆弹不出声。为了防止这种情况，必须减少琴鞍顶端与弦的接触点的接触面积，也就是说，要把琴鞍顶端磨尖一些。但顶端如果磨的过于尖，使得接触点过于小，将使琴弦过早的就磨损了，而且还会引起另外一个极度糟糕的结果，就是琴鞍也过早的磨损了----琴弦迅速的把接触点磨下去一个凹口。除非在特定的情况下，否则琴鞍与弦的接触点不应该有明显的凹口。一个有凹度的琴鞍常常会导致弦音调不准，出现杂音或者无法完全振动。
另外正确的修整琴鞍顶端是非常重要的，正确的定位弦与琴鞍的接触点或理解成定音点也是同样重要的。正确的定位弦与琴鞍的接触点，以及琴鞍顶端的修整，是讨论后面“调音”部分的前提。完成琴鞍的修整工作后，将它安回琴桥，然后上弦。
弦过低
如果弦过低，要么做一个新的较高的琴鞍，要么利用薄垫片把原有的琴鞍垫高。做一个新琴鞍与上面描述过的降低过高琴鞍的高度是很相似的。（译者注：搞不懂作者是什么意思，怎么会相似？干脆直接买个新琴鞍拉倒）
垫片的材料可以是塑料，木头或纸，尽管我通常用玫瑰木或枫木的薄片。（译者注：这小子太奢侈了）把垫片剪成和琴鞍一样的宽度，放进琴鞍下面的鞍槽内。琴鞍下的垫片可以减少琴鞍插入鞍槽的深度。被垫片厚度所有效减少的鞍槽深度根据琴鞍被升高的量，而存在一个实际的限度。一个理想的标准规则：至少琴鞍插入鞍槽部分的深度要达到它本身高度的一半，其它部分在琴桥之上。倘若琴鞍和鞍槽是匹配的，那就可保证琴鞍稳稳的固定在鞍槽里，不会因为弦的压力而倾斜。
一些定做的吉他会有一个非常易于调整高度的琴鞍设计。这种设计是由一个在两个带螺纹的金属柱之间的琴鞍组成的，并且通过专用的螺丝刀可以调节它的高度，虽然这很方便，但存在一些缺陷，所以没有被广泛应用。
调节琴弦在琴枕处的高度
当调好琴颈的弧度和琴鞍高度后，如果有必要就可以调节琴枕的高度了。琴枕的表面有六个槽，每根弦都嵌在槽里。这些槽是为了保持弦与弦之间的距离，维持琴枕处的弦高。吉他是不存在“零品”的。
第一件需要确定的事就是琴枕处的弦距是否需要调节。有不少方法可以用来调节琴枕，其中分为“质”的方法和“量”的方法。我更喜欢用“质”法，如果琴枕需要调节的话。“量”法，我不打算在此详谈，它包括使用测隙尺，垫片，这和下述要讨论的用它们垫高琴槽的方法是相似的。
“质”法是建立在感觉上而不是测量上的，无论琴枕处的弦过高还是过低。首选，我要检查弦在琴枕处的高度是否过高。常常用来判断琴枕处弦距是否过高的标准是----（正常情况下）在第1品上按弦，一根也好全部也好，不应该比在其它任何一品上按弦感觉到更费力。我们为此做一个尝试：在第1品上按一个大横按和弦，然后在另一品上，假设第7品吧，再按一次，如果觉得在第1品上按这个和弦更费力，那就证明琴枕过高了。(回忆一下我们已经调好的琴颈和琴鞍，弦的高度应该在第3品左右就已经达到你想要的低度了。译者注：意思为，如果在第3品以前弦高不够低就说明琴枕太高了)。另外一个试验是，在第1品上按住一根弦，然后再在第2品上按同一根弦，感觉两者所用的力气，按第2品的时候，第1品始终不要放开。就像这样做：左手的第一根手指按住第1品的一根弦，不要松开，用左手的第二根手指按住同一弦的第二品，仔细体会每一品按弦的力气，如果按第1品比按第2品感觉更费力，那就说明琴枕太高了。
其次，确保琴枕高度不会太低也是必要的。通常，琴枕偏低的特征是---－拨动一根空弦的时候，与第1品打品，从而产生杂音。判断琴枕高度是否理想的方法是----用比正常演奏略重一点的力度弹拨空弦，仅仅在弦刚刚开始振动时有一点点与第1品打品。我测量弦是否过紧的方法是用力拨动每一根弦，再看弦在什么位置开始碰到第一品，如果这种情况发生的话。当比正常弹琴力度稍稍重一点的时候，弦才应该开始有杂音。如果弦没有出现一点杂音，那可能它比你需要的高度偏高了，如果弦在正常弹拨时就发现杂音，那说明琴枕太低了。
降低弦在琴枕的高度
如果你发现弦在琴枕处的高度太高了，那接下来的这个方面可以用于降低琴枕的高度。琴弦在琴枕的高度通常由这个距离做为判断标准----琴弦在振动时，与指板表面的距离。对于每一根弦来说，理想的高度应该是，刚刚好让振动的弦不碰到第1品的情况下，让它越接近指板表面越好。距离第1品千分之几英寸（大概0.001到0.02毫米）的高度是最标准的，比此高多少都是没必要的，只会加重你按弦的负担，比此低一点都会产生杂音。所以说，琴枕的高度建立在弦与第1品的距离及弦本身的振幅。由于不同的生产商制作的品丝规格不同；演奏者弹琴的力度及风格不同导致弦的振幅不同以及不同的弦本身拉力也不同，所以琴枕高度是没有一个具体的标准数值的，换句话说，在调节琴枕高度时考虑到各个方面的不同因素及不同演奏者不同的要求，是必须的。
在下面将要描述的方法与丹. 伊勒怀恩的那本著作《吉它手修理指南》中的方法是相似的。做调节的必备工具为：一把短直尺，一套标准的测隙规，一套标准的琴枕锉或一把“X-acto”锯和一根“tear-drop”针
（译者注：下面很长一段文字都是描写如何用这些工具对琴枕进行测量，切磨。考虑到实用价值太小，就好像在制造飞机零件一样，而且太过于理论化，故实在懒得翻译了，如果感兴趣，自己读原文吧。）
升高琴枕的高度
如果你发现琴枕的高度过低或者你把琴枕的弦槽割深了，那就把琴枕升高。一个普遍用来升高琴枕的方法就是在琴枕下面放一块垫片。拿走琴枕，切一块与琴枕宽度一样的垫片，把它粘到琴枕下面，装回琴颈。吉他琴颈一般是用桃花心木或枫木做的，垫片可以很容易的从外观上和琴颈匹配，如果有必要，可以用彩色笔把垫片边缘的地方上点色。万一垫片垫厚了，琴弦高度也是可以降低的，如果必要按照上面描述的方法做一遍（译者注：嘿嘿，就是我偷懒的那一段）
调弦法：
1、拿起电话听筒(或按下免提），听到忙音了吗？这就是一个国际标准的A音。这下会了吧？对了，先据此调准第五弦A，然后再据此调好其它弦！
2、适合初学者： (1)、先定准1弦空弦的标准音。可以对比钢琴、口琴或定音笛这些既定的标准音，使吉他1弦的空弦音“3”与乐器的“3”音相同。 (2)、将2弦第5品的音调至与第1弦空弦音相同。
(3)、将3弦第4品的音调至与第2弦空弦音相同。
(4)、将4弦第5品的音调至与第3弦空弦音相同。
(5)、将5弦第5品的音调至与第4弦空弦音相同。
(6)、将6弦第5品的音调至与第5弦空弦音相同。
记住他的规律，其中只有3弦是按在第4品，其余均按在第5品，且都是与前一弦空弦音相同。
共振调弦法：
（此方法不够精确，只可当初学调弦时的一支拐杖，不应常用和依赖）共振原理：两条不同的弦，如果它们的音高确实相同，当拨动其中一条弦时，另一条也会跟着振动。你可以按上述的做法对比一下，比如说，如果音调准的话，你按住6弦的第5品拨弦，5弦也会振动，且振动时音和幅度基本相同。如果不振动，就说明音没有调准。如果1弦看不清是否振动，可以用手触摸琴弦感觉是否振动。按照这个方法，毫无音感基础的人也可以把音调的很接近。
泛音调弦法（适合中级学琴者）
随着弹奏水平的提高，你还可以采用较前两种方法更科学更精确的“泛音调弦法”。因为泛音比实音要高且清澈透明，所以听得更清楚。
方法：先调准1弦。然后：
(1)、以一弦空弦五5弦7品泛音及六弦5品泛音；
(2)、以五弦5品泛音校四弦7品泛音；
(3)、以四弦5品泛音校三弦7品泛音；
(4)、以一弦7品泛音校二弦5品泛音。
下面的可做为上面调弦的补充和检查：
(1)、二弦12品的泛音与一弦7品的实音为同音；
(2)、三弦12品的泛音与一弦3品的实音为同音；
(3)、四弦12品的泛音与二弦3品的实音为同音；
(4)、五弦12品的泛音与三弦2品的实音为同音；
(5)、六弦12品的泛音与四弦2品的实音为同音。
另外还要注意，初学者尽量不要用电子的调音器，在耳朵调琴的过程中其实是对耳朵的训练。一定要调到标准音，这是为了培养标准音的概念，提高乐感的基础，也便于跟着录音带练习。新上的尼龙弦不容易调准，通常会自己松，所以建议调到稍微高一点，然后推拉琴弦，把弦拉松，这时候声音会低下来，再调高，反复几次直到声音稳定以后再调回标准音
推建泛音调音！
琴刚买回来都要调的!打品问题!
1,有些牌子的吉他，如果调的不是标准音，就会打品!
2,调整琴桥的高度,或考虑换个弦枕 !调琴颈和弦的高度!琴颈和琴桥反复调试试，找到一个最佳的点就好,要细心啊 !
3,可以调琴颈，拧那个琴头上的内六角螺孔!一点一点的拧,一点一点的试效果!顺时针的话弦就松，逆时针就紧，注意让琴颈有适度的弯曲，朝指板这面的弯曲!但别调多了,那音准就被破坏了!
4,买来时候好好的,一换地方,气候一变,就打品!这是金属的热涨冷缩原理!没关系,天暖和就好了!尽量不要轻易调整!琴要注意保护，不要让琴受热受潮什么的!
5,和弹奏的力度也有关系!使劲弹都有点打品!
6,品不平,某品高了可以自己拿剧条掰断,拿断面去刮品,本来在有个地方很打的,刮了之后就不怎么打了!下手一定要轻!
7,调调琴筋吧,琴颈要稍微凹一点,你后面的品不打品,如果调节琴桥,那琴弦就高了.品丝能换,有多种型号能选择,不过这可是技术活了,找个有经验的给你换吧!
8,调琴考虑的顺序是，敲打铜品、垫高琴桥、调整指板钢筋、折腾琴枕!低档琴,打品一般是品丝一边或两边翘起，可以通过敲品丝、垫高琴桥得到改善!用一种塑胶锤子，把高的品丝锤矮一点!
9,琴第六弦打品,然后把琴桥靠六弦侧垫高,问题解决!
10,琴弦越粗，声音越柔美圆润。 材料越硬声音越明亮（如碳高音弦）。 张力越低按弦越舒适，但也增加了打品的可能性（当然，打品的问题主要还是看吉他本身）。 |
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