吉他的调节 第一章
我以下将讲述出的很多技巧和理论依据于我从那些把他们所知道的大量知识分享给我的慷慨的家伙们那学到的。我所讲述的调琴方法是很多方法中的一种，这些方法没有一个是绝对正确的，只有更快和更简单的。如果只是古板的遵守一套程序，那无足轻重，关键是理解这些程序背后的理论。理解这些理论能使你从根本上不受那些存在于调琴中的大量虚假传言的影响。一旦你明白你将要尝试去做什么，就明白应该如何应用那些理论或特别的技巧去完成每一次的调琴工作。
虽然下面的讨论是针对于钢弦原声吉他的，但基本原理同样适用于古典吉他，电吉他，也可以扩展应用到各种“品弦”乐器。
四种调节：
对于每一把吉他而言，有四种且只有四种基本的，全面的调节形式影响着它们的演奏性能。它们是：使用调节棒调节琴颈的“弓”度；调节弦与“琴鞍”的高度；调节弦与螺母的高度；调音(包括音准和八度)。这四项调节形式就是我所说的“吉他基础设置”。
与修理工作相比，修理工作是需要借助特殊工具才得以完成，从而使这个精密的乐器能够发挥出最大程度的演奏性能。设置则是需要至少对每一把吉他进行一系列的调节才能完成的. 只有为数很少的厂商才会花费足够的时间完成全部的调节工作。即使当这些厂商调节的时候，也只是进行一般性的，针对于普通吉他手的调节。而不是为个性化的吉他手进行特别的调节。
琴颈
一个非常简单的关于吉他基础结构的描述----吉他琴身机械地增强弦的振动。对于吉他而言，弦的振动是由它的静止状态被第一次改变所开始的，表现为：保持弦的静止，同时给它实力，然后放开。弦在本身的弹性及受到的外作用力的影响下，改变其静止状态直到它达到另一侧大概同样的位置。由于每一次振动中的能量流失，弦的振幅越来越小。在一般的情况下，琴弦振幅的形状是一道很浅的弧线，它从弦的一端开始，到琴的中部是幅度最高，随着时间振幅不断减少，在弦的另一端消失。因此，琴弦在弦枕和琴桥是静止的，在第12品处振幅是最大的。如果要调整琴弦的振幅，有两个选择：要么充分的升高弦的高度，使之在振动时不会碰到品，要么使品的走向呈现出和琴弦振幅相近的形态(译者注：就是让琴颈有一点点弧度，防止打品)。在后者中，琴弦可以被调至最低的状态，从而降低按弦时，弦与品的距离。这样，以此类推，使得吉他变得更加容易弹奏。
事实上，调节琴颈使全部品的走向和琴弦的振幅从形态上一致的这种方法在琴颈上制造了一个细微的弧线。这个弧线是一个微微向上弓起弧线。这个常常被称之为“NECK FELIEF”。“NECK FELIEF”必需的量，则根据于这几个因素：弦的高度，当然，还有弦的振幅。如果弦已经很高了 ，那“NECK FELIEF”就不一定非得调,反正振动的弦碰不到品。无论如何，降低弦的高度，会使按弦更加轻松。
弦的振幅也依赖于如下几个因素，包括弦的张力，弦的材料及拨弦的力度。相同品牌的一套弦如果被调低(指放松)，那它将产生比被调至标准音更大的振幅。同样的，张力较弱的弦，当它被调至标准音，和张力较强同样也被调至标准音的弦相比也能产生出更大的振幅。给任何类型的弦施以很大的作用力，都能使它产生很大的振幅。因此对“NECK FELIEF”而言，是没有一个标准值的，这个因人而异，要看吉他手使用何种类型和张力的弦，使用何种演奏方法(指弹？拨片？多厚的拨片？)。一般情况下1/64英寸(约0.3毫米)到 1/32 (约0.7毫米) 英寸之间是FELIEF比较典型的值。这是一个普遍的标准：这个距离(0.3到0.7毫米)就是当你同时按住第1品和琴颈与琴身交界地方的那一品(通常是第14品)时，琴颈中间第7品弦与品的距离。在标准音的情况下，同时按住第 1品和第14品，琴弦形成一个横垮在1到14品的直线。这条直线沿着指板，每一品之间和这条直线的距离都是整齐的。(译者注：此处指的整齐的距离，意思为同时按住1和14品，以第7品的弦距0.3 到0.7毫米为一个标准，那第6品和第8品，第5品和第9品，第4品和第10品以此类推，的弦距应该是一致的)
准备一个吉他专用的调节棒，调节琴颈的弧度是一个非常简单的事。调节棒有若干个但使用方法都是一样的。当把调节棒插入琴颈钢筋顶端的螺母拧紧时，琴颈弧度会因此改变。钢筋的调节包括上紧它和放松它。
螺母可能位于钢筋的任何一端，也就是说位于琴头或者共鸣洞里面的琴颈尾部。如果位于琴头，那么它可能藏在一个被螺丝固定住的用塑料或木头制成的小片里，通过琴头底部的洞直接接触(调节)钢筋的螺母，或者钢筋螺母被固定在 共鸣洞里琴颈底端的一块木头里，只有把弦全松开才能摸到它。想上紧或放松这个螺母，你需要一个名为“Allen KEY”的东西或者特殊的管钳子。(标准的‘Allen KEY’可以很容易的在五金商店买到，特殊的管钳子只需花几美元就可以从乐器制作师的配件店里买到。如果吉他厂商使用的并不是标准的螺母，那么它们会在你买琴配给你这些工具。比如Larrivee牌)
当琴弦振动的幅度作用于琴颈时，琴颈的弧度会因此而改变，任何可能的时候，让调节工作在琴弦被完全拉紧的情况下完成。像这样做的不可能的(比如一些FENDER吉他)：把弦完全松掉，反复的调的琴颈，然后再把琴弦上紧，进行测量。像这样反复调节 ，直到调准。(译者注：有下划线的这一段话原话为Where this is not possible (eg. some Fender electric guitars) it is an iterative process in which an adjustment is made with no string tension and then the measurement is taken after the strings are returned to full tension. This is repeated until the adjustment is correct.我本人不明白为什么作者说这样做是不可能的，但字面意思是这样。另外是否需要松开弦再调琴颈是存在争议的，一种说法是不松，这样会理容易把握琴颈的弯度，使之更精细。另一种是要松，不然对琴颈有一定的损伤)。转动钢筋螺母的量因琴颈的弧度及钢筋的设计，安装而决定的。无论如何，只有在极罕见情况下，转动螺母会超过一或两圈，大部分都是少于一圈的。一般情况下，顺时针转动会拉紧钢筋，逆时针转动则放松钢筋。
另外，这种调节有助于目测琴颈。从共鸣箱处水平往琴头目测，观察指板是否有问题，检查每一品是否完全被固定。一块没有问题的指板，是不会呈现出“S”型的。在吉他琴颈与琴身的连接点上，经常会出现一个错误，就是琴颈的弧度调的不正确，使之向上产生一个且超过琴颈与琴身的连接部分的弓形。(也就是说大概在第14品到琴头的那部分指板高于14品到尾端的那部分指板。)。琴颈越直，处于低把位的弦就更容易打品。
如果一把吉他的琴颈不可调，或者调坏了，那补救的办法都是一样的：把品全拆掉，根据测定好的线条重新铺一层指板。这个程序非常棘手，并且需要一位经验老道的修理工花上几个小时才能完成，调节琴颈钢筋对此而言意义不大，虽然它只需要一位外行用上几分钟就可以完成。至此，关于指板的内容告一段落。
理解琴颈的弧度会对弦的高度与头几品之间的关系产生什么样的影响是非常重要的。从演奏的舒适性这个观点来看，吉他手希望指板表面能够是直的，平行或尽可能的平行于弦，以使弦与指板之间的距离维持不变。是的，如果要求在任何一品上按弦的力量都完全一致，的确会感觉非常舒服。如果在指板(或者说琴颈上)产生一个弧线，那么弦从第一品开始就不会与指板保持一个相等的距离，某个地方弦离品会更近，其它地方会远一些。如果琴颈向上弓起，那么位于这个弧度中间顶端的几品的弦处在最大的高度上。相反，如果琴颈向下弓，那么位于这个弧度中间顶端的几品的弦处在最低的高度上。(一张图可以胜过千言万语，不过，唉，网络对伴随文字的图片可不太友好)。琴颈过分弯曲的典型特征是，向上弓：过度调节螺母使第7品及周围部分高于其它部分。向下弓：中间的品，第7品左右会打品，在空弦状态下，弦会过于靠近第1品，而产生杂音。任何一个特征都表示，你的琴颈弧度调的不正确，这几乎是一个琴颈弧线的定理了。
有一点需要被重视—琴颈的弯度影响到弦在中间几品和琴枕的高度，因此，正确的调节琴颈的弧度要在对琴弦在琴枕和琴桥高度进行任何调节之前先完成。当你调节琴颈弧度时，发现弦的高度正受此影响，不要刻意去调弦高，琴枕琴桥都不要调。把调节琴颈作为一个单独的工作，与调节琴枕和琴桥弦高的工作分开而优先完成它。这一点无需再强调，必须先给琴颈调出一个合适的弧度，再去调琴枕和琴桥。 |
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