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  习筝之道
客家古筝曲特点
[2008-07-03]

 

客家古筝乐并不是土生土长的广东音乐而是源于中原地区的传统音乐
    
古时中原地区人口南迁至粤闽一带外来的中原音乐吸取当地民间音乐精华经过数百年的发展形成了一个新的器乐品种客家音乐粤东地区十分闭塞使得客家筝乐保留了许多中原古乐的特征至今仍具有古朴典雅的汉乐遗韵
    
客家音乐中有一种以古筝、琵琶、椰胡演奏的三件头的表演形式因风格清新雅致故名清乐客家古筝曲就是从汉乐的清乐中分离出来的因此常被称为汉乐筝曲
    
客家古筝曲有大调、串调(包括小调)之分
    
大调类古筝曲结构严谨作品为规范的六十八板按现代乐理表述六十八小节或六十八个重拍代表曲目崖山哀出水莲昭君怨
    
串调类古筝曲包括广东汉剧的戏曲音乐和民间音乐曲牌这类乐曲长短不一结构富于变化代表曲目西厢词平湖蕉窗夜雨翡翠登潭
    
客家古筝曲的旋法变奏和技法特点如下
    
调骨的慢板添字
    
(调骨奏4/4慢板)慢板反复演奏二至三遍由于速度慢故采用骨干音添字延续滑音的手法加以充实
    
慢板后的中板
    
乐曲速度渐快转入2/4旋律即开始减字而精练
    
中板速度再快转入1/4此时旋律反复两遍以上在减字、加花、变奏型等方面更加丰富
    
减字时只奏调骨一般将旋律先配以勾、托在接八度和音的大撮指法来突出旋律
    
调骨加扫弦加花即调骨加五声音阶下行琶音来装饰旋律客家古筝曲追求古朴典雅的风格很少使用华丽明亮的长扫弦加花一般不超过两三个音符
    
幺板(切分)节奏音型的变化即将调骨发展到由中指(勾指)起板先勾后托更进一步发展有板无眼的板后音(切分)突出后半拍休止前半拍此法不一定在整个曲子中全部使用而多是与减字手法在不同乐句中交替使用这种演奏手法使乐曲更加充实使全曲易进入高潮古筝曲蕉窗夜雨中板部分的三次变奏
    
在旋法变奏过程中为了丰富音色的变化和对比增强曲调情绪的起伏常采用乐句音高的高低翻变手法将旋律乐句提高八度或降低八度来演奏
    
突出低音为旋律配和声
    
在我国传统各大古筝乐流派中这是客家筝派所特有的技法根据演奏者对乐曲掌握的熟练程度无论在演奏慢板还是中板时一般在每个乐句的最后一个音(有时也在乐句中选择)用勾指或八度和音向内游弹的手法使音延长音韵更加深厚形成为下一个乐句的旋律配和声的先现根音的效果
    
这种技法使旋律形成多声部的立体感更易发挥客家筝曲古朴典雅的风格又能使旋律充实丰满
    
丰富多变的左手滑音
    
传统客家古筝采用金属弦可以自如吟弦为延长余音和作韵创造了条件使得客家古筝曲独特典雅的特点比其他筝乐流派的筝曲更具内涵深度
    
客家古筝曲在旋律调式上又有硬线音阶(由56123构成五声音阶47作为装饰性的经过音在旋律中偶尔出现)软线音阶(由57124构成五声音阶63作为装饰性的经过音在旋律中偶尔出现)的区分硬线筝曲轻快华丽明朗活泼软线古筝曲委婉典雅哀怨缠绵
    
客家古筝曲代表曲目出水莲蕉窗夜雨崖山哀翡翠登坛平湖昭君怨