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  习筝之道
河南古筝曲特点
[2008-07-03]

 

    河南古筝史记汉书中所记载的文字来看筝在秦汉两代已有相当普遍的发展在东汉汉光武帝建都洛阳而北宋建都汴梁(即今之开封)都是在河南地区而在这个地区早就流行着民间音乐郑卫之音秦筝随着迁都流入河南和当地民间音乐「郑卫之音」融合发展成为后世有名的中州古调河南筝在演奏上有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地方开始流动的弹奏到靠近岳山的地方同时左手作大幅度的揉颤音乐表现很富有戏剧性也很有效果在河南筝中把这一技巧称为游摇
    
河南古筝的传统用法从民间相传的一首诗可以概见
名指扎桩四指悬
勾摇剔套轻弄弦
须知左手无别法
按颤推揉自悠然
    
其中尤以左手的滑按(左手按至音位弹弦时略退少许迎音迅速滑上敏越无迹)、小颤(颤音细密紧促)、滑颤(边沿边颤)、大颤(颤幅阔大动宕有情)等招法最有特色在指法的运用上则无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打或是凄婉欲绝的走吟悲壮苍凉的重颤莫不和曲调曲情浑然一体描摹情态刻划入微打雁一曲各种指法运用极富表现力集叙事、状物、抒情三大特点于一体是为河南筝的又一特色
    
河南古筝的音阶特点多用变徵而少用清角近于三分损益律的七声古音阶但二变音高亦非绝对不变往往会更高按到近于宫和徵真可谓七音、六律以奉五声河南筝的曲调歌唱性很强旋律中四、五、六度的大跳很多于清新流畅中见顿挫雄壮频繁使用的大二、小三度的上、下滑音特别适合中州铿锵抑扬的声调使筝曲具有朴实纯正的韵味
    
在演奏风格上不管是慢板或是快板亦无论曲情的欢快与哀伤均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格而以浑厚淳朴见长以深沉内在慷慨激昂为其特色在傅玄筝赋.序中对河南筝曲的评价是曲高和寡妙技难工
    
河南古筝的曲目直接来自民间说唱音乐和戏曲音乐河南曲子是历史悠久的民间说唱音乐清以后衰落了只有南阳地区还十分兴旺所以又称之为南阳鼓子曲它的重要组成部分是带有唱词的牌子曲和纯器乐的板头曲筝是其中重要的伴奏乐器同时也脱离说唱而独立演奏现存河南筝派的代表性曲目几乎毫无例外的都是河南曲子的板头曲与牌子曲过去艺人相见就经常首先演奏一首板头曲以会知音并借伯牙与钟子期的故事易名为高山流水
    
牌子曲是由鼓子曲的曲牌演变而来大多较短小清新活泼别具一格剪剪花满舟叠落但也有码头那样三百余板的大曲牌
    
板头曲是以弦索演奏的合奏曲同时又是筝、琵琶、三弦的独奏曲这和汉魏相和乐的但曲非常相象民间的表演方式多是在鼓子曲演唱之前合奏或独弹一、二曲调弦活指称作开场或闹台或在唱段之间弹奏一曲用以变换气氛近半个世纪以来大调曲子趋于衰落板头曲常以独奏的形式出现了
    
河南古筝的传统曲目中板头曲人们常称之为中州古调中州古曲哭周瑜叹颜回苏武思乡等都是在河南曲子中一些短小的曲牌在流传过程中又逐渐形成了一种有角色分工可以上台表演的形式小调曲子今天它已成为一个很著名的剧种河南曲剧小调曲子原来比较简单但后来旋律发展了筝在伴奏中地位重要在演奏上也逐渐具备了它的个性这两者的结合形成了它在音乐上独有的美
    
河南古筝的谱集卫辉府王黄石于民国九年(公元192O )刊有中州鼓调石印本工尺谱收有天下同高山流水哭周叠落二十年代魏子猷编有中州古调为工尺谱手稿虽未经刊印但传抄颇广收谱有天下大同关睢等十数首王省吾于1958 年出版古筝独奏曲集(刘家贵记谱河南人民出版社出版)简谱本收有板头曲三十七首曲牌十四首曹东扶传谱曾经人整理为筝曲选集1981 年复由人民音乐出版社出版曹东扶筝曲集(曹永安、李汴编)简谱本收有板头曲二十二首和八首改编、创作曲、曹正于1986 年出版中州古调筝曲选集中国音乐增刊)简谱、正谱对照本收人牌子曲、板头曲共二十首