德国：
跟其它乐器一样地，由古至今，竖琴也累积了许多协奏曲曲目。这里要介绍的，只是其中的极少数，却也是最具代表性又悦耳的。亨德尔的降B大调竖琴协奏曲，不但大家耳熟能详，也可以算是开山始祖，最早一首专门写给竖琴的协奏曲之一﹝亨德尔在这之前还写过另外一首﹞。这首曲子原来是被放在一出神剧幕与幕之间的插曲，也就是用来做为串场的娱乐音乐。现代人可能很难想象巴洛克曲风的娱乐音乐，但这首曲子，就像胡桃夹子一样，在国外仍是圣诞节必备的节日音乐。曲子有三个乐章──庆典式的第一乐章，抒情而优美的第二乐章及舞蹈般轻快的第三乐章。曲风是当时盛行的意大利式协奏曲，曲中包括旋律优美如歌的主题，还有一段华丽而炫技的cadenza。
奥地利：
另外一首经常被演出，或者在书店、咖啡屋角落最常听到的竖琴协奏曲是莫扎特写的长笛与竖琴的C大调协奏曲K.299。这首曲子的风格，是莫扎特迎合当时法国巴黎听众的喜好而成。事实上，这里又有一个八卦小故事，说是八卦，却是学者研究推敲出来的。这曲子原是写给会弹竖琴的某家贵族小姐，莫扎特之所以写给她，并不是因为酬劳，而是因为他们之间的模糊爱恋。莫扎特在曲中，巧妙地结合都被认为是非常细腻的两样乐器，加上乐团里乐器的独奏，或与主奏乐器的交谈、重复的片段，使曲子不但充分地表现长笛与竖琴，也可听到乐团轻盈而透明的质感。
法国：
Gabriel Pierne﹝1863─1937﹞，一位在德布西时期的重要作曲家、指挥家及演奏家。他写过很多曲子，而这首Concertstuck for Harp and Orchestra, Op.39是他最后五首协奏曲的其中一首﹝另外四首均是给钢琴的﹞。这首曲子由当时年轻而成功的女竖琴家Renie首演后，受到极大的欢迎，而现在也是经常被演出的曲目。Concertstuck意即小协奏曲。这首曲子，没有乐章段落，而是一气呵成。曲中分为四个部分，由两个诙谐曲般的快板与抒情的行板主题构成全曲。快板的部分，长笛及弦乐的拨揍与竖琴间的对话，还有和声的运用，虽然标示为诙谐曲般的，却是很雄伟华丽的颜色。行板的部分，则是以竖琴和弦奏出主题，再以乐团浑厚的音色重复叙述。整首曲子巧妙地运用每种乐器的音色，加上曲子本身主题与旋律，虽然充分表现竖琴技巧，却是一首有小品般亲切个性的曲子。
西班牙：
相信多数的人都听过不久前刚过世的西班牙国宝级盲人作曲家Joaquin Rodrigo﹝生于1902﹞所写的阿兰胡埃斯协奏曲，这首吉他经典名作，也已由作曲家自己改编给竖琴，而其中慢板乐章的阿兰胡埃斯古城主题，曾因为连续剧的大量使用，成为大家朗朗上口的旋律。不过，我们要介绍他另外一首，原本就是写给竖琴的Concerto Serenade。这首曲子是传统的三个乐章，第一乐章的主题，相当俏皮可爱，加上管乐的附和，像是小孩子顽皮的故意五音不全，与连续剧的煽情音乐有天壤之别。这个乐章的抒情cadenza，像是为第二乐章做预告。第二乐章里的复格，有Rodrigo特有的不协调和声，与精巧的解决。第三乐章则是非常西班牙的，有佛来明哥节奏，及热情飞扬的结尾。 |
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