| 气息训练最为艰难，但也不是高不可攀，需要的是科学训练加之细微体觉，更多的是一种气息记忆。
气息的训练要点包括深浅、长短、强弱、快慢、平稳等，而这一切都受一个东西统管——气息支撑，简单的说，气要控制着用，气息支撑有一个中央枢扭，我们习惯上称之为气息点或支撑点，下面的一些练习就是为找到它，并最终运用它。
练习一：吹纸训练
取一张纸，深吸一口气屏住，将纸平按在墙上，向纸吹气，并在气流平稳后再松手，并且纸要留在原处不往下滑，这就是吹奏小号所需的气力，当然保持这种状态愈长愈好，以便有时间体会气息的支持力。简言之，呼吸之始，支撑为先。其实在前面的吹纸条训练就已进行了这样的尝试。
练习二：“观察”训练
以坐姿或站姿先固定体态，剩下的只要呼吸即可，但要“观察”呼吸，体会吸气与呼气的循环，就像海面的起伏一样，逐渐地吸气与呼气会平稳下来，出现细、长、静、慢的特质。在此基础上吹一个最容易发的f1音。
同时保持上述的四点特质，音色定是会很美的。然后渐次吹出其它音，并保持音值长些，同时记忆吹出每个音时的气息支撑力，直到自己的极限音，相信正确的气息运用会让你不断突破自己的极限，并且还能保持良好的音质效果。
以上谈及的三个问题是小号学习中最基础最关键的技术，三者是有机的统一体，口型是关键，呼吸作保证，气息为基础。三者的训练往往取决于某种观念，并非大多数人认为的苦练，它是建立在理性思考之上的一种原则——放松。它是统领三者的最高统帅，音乐演奏中的放松，不是平常所指的松垮、软弱，而是相对于紧张、僵硬的一种抽象行为。而这里谈放松更多是与呼吸结合在一起的，我们常说缓解压力，消除紧张最简单的方法就是深呼吸，从这个角度上讲，它是与演奏小号时的呼吸原则相一致的。
总之，我们练习的目的不是要让自己疲劳、累的半死，我们之所以练习，是要成为一个优秀的演奏家，思辩的教育家，一个优秀的演奏家是放松的，那么我们就把放松和练习摆在一块吧。放松——练习：简言之，放松的练习，练习时放松。 |
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