| 月琴是由古弹拨乐器阮咸(秦汉子)演变而来的，用拨子弹奏。
据唐.杜佑<<通典>>、<<国史篡异>>、<<事物原始>>载：唐.武则天时(西元七世纪) 四川人蒯朗於古墓中得一铜琴，有十三品柱。当时之太常少卿元行冲认为，此晋.阮咸所善弹之器也，乐家遂称之为阮咸。
宋.陈阳<乐书>又载：“月琴，形圆项长，上按四弦十三品柱，象琴之徽，转轸应律，晋.阮咸造也”。可见宋代又称阮咸为月琴。有人认为，此时阮咸之型制已像满月，弦较细音质似古琴，又与古琴一样有十三个品，所以又叫月琴。
圆腹长颈的『阮琴』，颈项缩短後就衍化为『月琴』。
旧式月琴有两弦、四弦两种。四弦者相邻两弦为一组，多定同音；内外两组五度定弦。传统月琴，每弦只有八或九个音位，琴颈上之品两弦相连，月形音箱上之品则各弦独立。
台湾京剧界则只用单弦(mi)月琴，以不过弦的轮音拨弹法，用音阶补偿(互翻高低) 的方式演奏。与京胡、京二胡配合，是唱腔的主要三件头伴奏乐器。
山西戏剧，中路梆子、北路梆子用之月琴是匾八角形，又叫『四弦』、『四股子』。 七个品或无品。四弦(相邻两弦为一组定同音、四或五度定弦)、左手戴不锈钢指套，右手拨奏。
月琴又是大陆西南方之彝族、哈尼族、布依族歌舞音乐中之重要伴奏乐器。云南巍山彝族自治县文昌宫桥墩上即有弹月琴之彝族踏歌舞壁画，据考绘於十七世纪。
彝族月琴，有圆形、六方形、八方形等三种，张二、三、四弦不等。 又称『弦子』 或『四弦』、『蛙琴』，是五声音阶乐器，两弦皆可主奏，一弦主奏时则另一弦空弦伴奏。
彝族二弦月琴，五至十一品。彝族四弦，九至十一品。相邻两弦为一组定同音，但多只弹一组。传统月琴音域窄、音高不准、音色不佳。在五十年代後，已有四尼龙钢丝弦、十八品之宽颈月琴出现。
1958年黑龙江歌舞剧院民族乐团冯少先(1939-黑龙江)，将月琴由七声音阶改为十二平均律。 将四弦中相邻两弦为一组同音之定音方式改为一弦一音。并加多一低音弦，改为三弦月琴。 固定定音为CFC。
1973年黑龙江省歌舞团冯少先，再与上海民族乐器一厂之韩常树师傅(1928-)合作，将上下把位之弦距统一，由八字形改为平行，使琴弦与竹制缚手(原为红木制斜交)垂直。减低琴颈厚度，以免下把演奏时拽住大指。
以后又放宽琴颈、增厚音箱以增加第四根低音弦弦，於月琴框上加一凹边(『镶口』)，以利换把解决『搁手』的问题，扩大月琴音域。弦槽後并有微调装置。
1984年长春电影制片场陈春光，再与韩常树师傅合作，用码子取代缚手。加装红木琴背垫块及右手腕托。微调装置改装至琴体底部。韩师傅之新制月琴，被命名为『雪梅』月琴。
八十年代武汉楚剧团程文，与武汉民族乐器厂合作，制成四弦三十品之长颈月琴，以琴底为缚手，也加弦码。 |
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