| 1. 十七簧笙：十七管笙有分全簧、十四簧笙和十三簧笙。全簧笙可以转十二个调，尤其用在伴奏戏曲时调性转换频繁，必须有足够的半音来运用，所以十二律皆齐全。而十三簧笙则在民间的鼓吹音乐应用较为广泛，民间音乐以曲牌、民歌小调为主，调性变化较少，调性的需求较少，不常用的调、不常用的音逐渐淡出笙的音位排列中。
2. 二十一簧笙：在十七簧的基楚上，改变第一、七、九、十六、十七管的音，增加d1、e1、#f1、g1、c3、#f3去掉#d2、#Al而形成二十一簧笙的基本音，不过也有保留#d2、去除c3音的情况；再增扩音共鸣管来增大其音量，改变音色亮度，却也增加笙本身的重量，但音乐张力、音量却有很大的进展。二十二簧笙、二十三簧笙，只针对二十一簧笙在独奏曲创作曲目有特殊变化音时，将可能会使用的音再增加到笙的结构里面，增加的音不一定，有增加g3、#d2、#ａl、f1、ｃl等音阶位置，但是增加一个低音，体积变大逐渐加入按键来辅助手指，相对也增加重量，影响演奏时的灵敏度。
3. 二十四簧笙、二十五簧笙已经将传统笙的从a～#f3，音域扩张到三个八度不完全半音。二十六簧笙、二十八簧合成双音苗加键笙，突破原有单苗单音的使用，将双苗合并使用加装封闭式之按键，气密性更佳使吹奏能更省力省气。
4. 活嘴活底二十九簧圆笙是赵喜道，于一九八二年八月在牟善平的二十六簧笙的基楚上与孙家乐、胡冶国共同设计完成，吹嘴在使用完后可拆下，方便笙之携带，活底则是笙之卫生干燥带来方便性。二十四管三十簧双音管笙，这个实验性高于实用性的理念，将竹子分成二边分别装上簧片，充分发挥竹子的运用来减轻重量增加音域。
5. 三十七簧加键半扩音笙在一九八四年由翁镇发、牟善平、徐超铭共同设计完成，保留传统笙的傅统和声手法，更补足三个八度的三十六个半音外加一个g3的高音。中低的区域保留传统笙的特性不加扩音管，只在g2～g3的音域增扩音管，补充高音区音量衰减的问题，按键的做法是唯一参考西洋长笛的按键侧翻的方式反应更灵敏，音窗也保留传统的长椭圆形的音窗，让发音更敏锐连困难度很高的“野蜂飞舞”都显得轻而易举。
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