1. 克服噪音：有些京胡爱好者拉琴时，都会遇到噪音问题，这种情况应从两个方面解释：一是演奏者自身演奏可能出现的问题，如：演奏姿势不正确，运弓角度不佳，擦弦力度大小不均，音定不准，都会出现噪音。以上这些问题的解决，可随着演奏者运弓能力的提高，噪音会逐步加以克服。
噪音的出现，我们首先从筒子后口观之前口，观察乐器制作师在蒙皮时是否会有多余的胶溢出口外，是否沾附于蛇皮的四周，胶过多或过稠时，这种悬浮于皮面周围上的胶按行话说属于大膘，它是产生噪音的一个原因。因此，挑选京胡时要挑选“缩口膘”适度的为好。
还应注意在蒙皮时乐器制作师要按实际调门来进行蒙皮。尤其在筒担材料上要做到因琴而择皮，因调而择皮。因演奏者运弓“功力”而择皮。在蒙制蛇皮当中，横竖拉力是否严格按照京胡所要求的调门进行“上劲”这一关很重要，其次在揉化“皮板儿”时且不可急，“脆板儿”皮、厚皮则需要加倍的时间揉之。这些过程处理好了，噪音就会大大减少。
2. 琴弦的选择：鉴别出一付好琴弦则要看它是否容易振动和灵敏度如何，京胡内外弦粗细比例是否合适。里弦细了声音发抖发飘，易出“贼”音,过粗拉的费力易出噪音和泛音。一般外弦粗细程度，如从听觉角度来说，音的好坏不易听出，只有在亲自演奏时，里外弦不“谐”合的感觉，才会明显体验出来。
3．码子的选择：琴码竹子的紧密度，竹质的优劣，底盘的大小，槽的深浅宽窄，琴码坡度及制作的形态、高矮等均对京胡发音产生一定影响。一般来说，一把京胡至少配备四至五个型号不同的琴码，这样才能根据京胡的自身条件找到一个适应这个自身条件的琴码，在安装琴码时,码子坡度面较大的一侧要朝上，调好弦后坡度较大的一侧会随琴弦向上调紧时也有个向上的力，调门越高，码子越和皮面稳合，正好和琴弦形成了稳定的力点。这个力点的稳定很利于琴体的共振，因此也是让京胡能发出坚实声音的关键。所以在给京胡配备琴码时,要全面考虑到码子的高矮，斜面角度及琴码大小等几个方面，要达到京胡能发出好的音响效果为标准。一般采用老麻将牌的竹子刻成的码子特别好使，主要是竹子年长日久，油脂浸入，竹丝空隙得以填补，有力于传导和振动发音，这种老竹琴码很受演奏者的欢迎。 |
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