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  扬琴
扬琴演奏的弹轮技法
[2008-07-04]

 

扬琴演奏技巧之中的弹轮是以用竹制、富有弹性的击弦工具——琴竹而成为中国扬琴具有的特色技巧之一它的运用给扬琴的演奏增加了很重要的我国民族、民间特色也是以木制击弦工具演奏扬琴的东欧或其它国家扬琴演奏技术所没有的在中国扬琴演奏方法中弹轮几乎成为各流派风格的主要技巧在其基础上又发展、派生出上、下滑弹等新技巧弹轮(又名滚竹颤竹)的动作过程及形成原理
    
当琴竹在做下击动作琴竹头即将触到琴弦的一刹那时用手牢牢的控制住琴竹柄使之很牢固的控制在手中琴竹杆由于下击动作的突然停止但琴竹头带着惯性仍然做着下击运动这时也就使琴竹杆产生了弹性使琴竹头在琴弦上反复弹动击弦发出一串很密的音来由于效果很象轮音又是靠琴竹的弹性来完成这一技巧的动作过程所以称之为弹轮
    
演奏好这个技巧需要有一付软硬适度的琴竹竹杆太软失去弹性会使琴竹头的往复频率太慢所奏弹轮密度差而且弹不起来竹杆太硬会因其频率太快 (很费力)而不能保持较长时值的弹动
    
什么样的琴竹弹性为最好呢?实践证明在琴竹杆全长的34使之颤动其弹性最好颤动部位太靠琴竹头其颤动时间太短上下摆动幅度也小颤动部位太靠后(靠近琴竹柄)会因其摆动幅度过大而影响其上下的击弦频率另外还可用两手顶住琴竹的两端向里用力使琴竹弯曲观察其弯度所在位置也可以判断琴竹的弹性好坏
练习弹轮时可以用如下几种方法
    1
、用两指持竹固定当手腕向下作击弦动作时用大指、食指死死地捏紧琴竹柄也可以奏出弹轮因其是在一个点上(大指与食指相捏处)所以称为一点固定法其特点是较轻时值持续较短
    2
、用三指持琴竹固定在作下击动作时大指、食指为一固定点中指紧紧贴住琴竹柄成为第二固定点通过手腕或下臂的向下运动固定琴竹柄所以称之为两点固定法其优点比一点固定法好些其缺点是由于三指用力较大比较费力长时间练习容易疲劳
    3
、三点固定法持竹姿势和两点固定法一样只是运动时在两点固定法的基础上增加一个固定点其动作过程是当手腕做下击动作时中指向上托琴竹柄让琴竹尾部抵住指后根肌使之成为一个后阻抗点这样把琴竹柄很牢固的控制在手中如此形成的三个固定点大指、食指为一点中指为一点琴竹尾与大指根部肌肉为一点
    
在手腕不动的情况下以食指为轴用中指向上托的动作使琴竹尾向上一磕也能使琴竹杆产生弹性
用三点法演奏弹轮比较省力能延长琴竹杆的弹性
    
用另一种方法也能奏出时值较长的弹轮来其方法与三点固定法不同它的动作过程是下击时以大指、食指为一点中指为一点无名指为一点小指则紧紧勾住键尾即以五个手指固定住琴竹柄由于手的各部位与琴竹柄接触的面积大所以才能使琴竹杆的弹性更有效的延长
    
可以通过以下的几个实验来证实这一点
    1
、用大指、食指用力捏住琴竹柄然后用另一只手把琴竹头向上拨然后放开使琴竹头向下反弹由此可以看到琴竹头仅仅弹动了几下
    2
、用食指、大食中指固定竹柄以上述同样办法使琴竹头反弹其效果比前一种方法好些
    3
、用大指、食指、中指及琴竹柄尾部等部位即三点固定部位其弹动效果比前两种更好些
    4
、用五个指固定琴竹柄——四点固定法其方法也非常好
    5
、把琴竹柄用手紧紧的压在桌子边用手拨动琴竹头使之反弹做上下颤动可以看到这时琴竹杆的弹性保持的最长
    
由此可见弹轮时值的长短与固定琴竹柄的面积的大小、固定的松紧程度有着密切的关系固定面积大、固定又紧其弹性时值就保持的长反之就短
    
在做弹轮时固定琴竹柄的大指由于要用力下压则会呈弯状使指肚与琴竹柄的接触面积加大