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乐曲和声的运用
[2008-07-04]

 

本节的目的不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系例如织体(Texture)和结构(Design)等此外还有一些和声上的问题这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的
   
首先我们要指明在和声上实际运用的材料它的范围是比较简单的而这些材料在本质上又是非常单纯的和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦这些东西是容易了解的除此以外其他的就不多了现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦如果把它检查一下只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化有些新的创作所表现出来的实在也就是过去所熟悉的东西
   
有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱音乐里面基础的和弦三和弦和七和弦只包括很少的几个主要音三个或四个而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个甚至一百个以上的演奏者他们自始至终都是十分忙碌地虽然可以大量地运用一些非主要的音可是似乎还有点奇怪怎样会把这样力量强大的乐队组合去演奏只有三或四个主要音的和弦呢?
   
对于这个问题的答复一部分是在乐曲织体不过却不完全是乐曲织体上的它同时也是音响分布的一个问题我们知道每一个和弦有它的根音位置这种和弦是把根音作为低音同时还有不同的转位和弦这种和弦是换用其他的和弦音作低音并且在上面各种不同的位置中除低音以外的上方音还可以变换成许多不同样的形式此外和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要在同度或八度上重复应用所以每件乐器的音的高低虽然不一样而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中低音E一直是保持着它的位置此音是决定这和弦是第一转位的音上方的声部则不同了在第一与第二和弦重用了G第三与第五和弦重用了C第四与第六和弦重用了E现在再来看G调和弦的第三转位这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦前三个和弦还是依照普通四部的分布适合于声乐的演奏其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音这便适合于多数的器乐演奏了在最后的和弦括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组这个标记主要的是说明要保持着音的分布很均匀除非是为了要造成特殊效果否则不可把音过多地堆积于下方现在来说一说协和和弦与不协和和弦以及它的解决还有关于转调的一些事情
   
不协和音可以分成为两种主要的与非主要的所谓主要的不协和音的意思是说该音系属于一个基础和弦中的个音例如在任何自然七和弦(Diatonic Senenth)中第七度音都是一个不协和音而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦所谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音
   
在任何情形之下对于不协和音的解决正规的办法是级进不过这里有一点需要分别清楚如果不协和音是非主要的和弦音其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦如果不协和音是主要的其他声部一般都是进入到另一个新和弦进行解决现在说转调转调的定义可以说是从一个调进入另一个调但是我们怎样去观察它的转变?怎样知道新调的出现呢?这问题是不能不加过问的在较大型的音乐作品中间调的分配是一个重要而且基本的方法因此我们要想真正地去了解作曲者的意图我们必须除了定义之外还应有更多一点的认识因为乐曲的转调并不是每一次都改变调号有的只用临时记号来转调的音乐的要素在实践和理论上的反应是一致的而不是各自孤立的它们不只是为和声所单独控制也不是单独在节奏方面而是二者结合的结果不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的这和弦是属七和弦试查看C调的属七和弦——GBDF——F这音说明了这和弦不是属于G调或任何一个有升号的和弦因为它们都需要一个#F同样也不是属任何一个有降号的调FbB等等因为它们都需要一bB所以它只能是C调的即使与它的关系短调A小调也毫不会相混A小调需要一个#G音作为导音以便使其性质明白地确立虽然G并不是不常在该调中出现因此每当属七和弦在一个曲中出现的时候特别是紧接着主和弦决不会产生转调的效果与感觉即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此离开了这一些要想掌握或认清调的真意是不可能的还有一件事情要说明的在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形临时记号的本身并不能指示转调经过音与非经过音可以是自然音阶上的音也可以是变化音