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  二胡
二胡快弓的颗粒性
[2008-07-04]

 

快弓是二胡技巧中的高难动作是二胡基本功的一个大关也是中老年朋友们练琴的一道难关在二胡教材和论述快弓的文章里经常见到有关快弓颗粒性的提法然而对快弓颗粒性的概念具体的解释却很少涉及笔者根据个人的认知与理解现对有关快弓颗粒性的概念、特征及形成等问题提出以下讨论 
    1. 
快弓颗粒性的概念通常对快弓效果的要求是发音清晰饱满、干净利索、时值均等、换弦换把不露痕迹要具有颗粒性清晰饱满是指擦弦紧有力度发音结实而不虚飘干净利索是指两手配合密切不拖泥带水时值均等与不露痕迹是指对运弓擦弦距离的控制及左手的技术要求上世纪80年代以前的教材都是这样讲的但这些提法还不足以形象的表明快弓的本质特征于是后来便出现了颗粒性的提法虽然目前尚未见到对快弓颗粒性的明确定义但颗粒性的提法却反映了快弓的本质特征顾名思义所谓颗粒性即快弓的发音每个音符都像颗粒一样一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落而且每一粒的大小都一样这一形象的说法简明扼要的概括了快弓的音型特征因此逐渐被大家所接受也得到了二胡专家们的认同许多专家都把颗粒性写进了教材并把具有颗粒性作为快弓的技术要求许多人还把有无颗粒性作为衡量快弓质量高低的一个标志由于笔者手头的资料不全暂时还无法对颗粒性提法的最早出处进行查证但这并不影响我们对颗粒性的深入讨论基于上述的分析笔者以为对快弓颗粒性的概念是否可以这样来界定颗粒性是对快弓质感的一种形象的描述反映了快弓的音型特征是衡量高质量快弓的一个标志      
    2.
快弓颗粒性的特征 快弓的颗粒感颗粒感不是一种定量的硬指标而是定性的主观感受弹拨乐器例如琵琶的乐音大珠小珠落玉盘击打乐器例如扬琴的乐音如崩豆跳荡它们都具有明显的颗粒性但是把颗粒性运用到二胡的快弓上来就有了区别于其他乐器的特殊含意此颗粒非彼颗粒也弹拨乐、击打乐的颗粒性是弹出来的、打出来的二胡的颗粒性是拉出来的是弓弦摩擦出来的弹拨、击打乐器的颗粒感是单体的小颗粒两个音符之间是断开的其声音的特征呈点状波形是尖柱状形而二胡快弓的颗粒感是连续的块状颗粒首尾是相连接的其乐音即不是球状也不是枣核状而是一条线段两个乐音之间是线段与线段的紧密连接即使极快速的快弓听起来像点状但把它放大仍然是更小的线段因为快弓乐音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的时间和距离虽然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米但它也是线段而不是一个点既然快弓是线段与线段之间的连接为什么还要强调颗粒感呢?这就是快弓颗粒性开创者的高明之处用颗粒之感来突出快弓的质感要把快弓短促的线段演奏成块状大颗粒的感觉块状的大颗粒之间的衔接不允许有空隙要做到天衣无缝以此来提升快弓的高水平、高质量这是弓弦乐器二胡所独有的特点这也是快弓与跳弓的区别快弓的质感质感是用艺术手段来表现不同物质的特质绘画使用颜色摄影使用光的层次来表现物质的质感它们都是视觉艺术而二胡是听觉艺术是用声音来表达乐曲的情感和境界为加深对快弓特点的讨论笔者引入质感这一概念来表达二胡快弓声音的特质二胡乐音的质感要靠不同的技法来表现快弓声音的质感要用快弓技法去展现而快弓的质感是以颗粒性为本质特征的下面我们从三个方面进行讨论 
   
第一乐音的颗粒性是快弓质感的内在特征也是快弓质感的核心颗粒性表达了快弓音质的特性每个音符像颗粒那样坚硬饱满明快借此说明快弓声音的质地是密而不虚硬而不粘刚而不柔明而不涩这是快弓在听觉上给人的一种感受 
   
第二时值的均衡性是快弓质感的外在特征快弓奏出的音符是快弓的技术产品时值的均等是快弓产品规范性、一致性的特点它是靠左右手对动作时间严格的控制来实现的不管音程的高低无论声音的粗细每个音符的长短必须保持整齐划一时值均等让人听起来感到快弓的组织是严密的整洁的是训练有素的快弓的每个产品都是符合规定的  
   
第三音符的连贯性是快弓质感的整体特征快弓是弓弦乐器的产物必然会体现出弓弦乐器独有的特点快弓的发音是弓和弦摩擦的结果无论是推还是拉弓与弦始终粘贴在一起从不分离因此奏出的每个音符都是首尾相接紧密相连不容有丝毫的间隙琵琶弹的再快扬琴打的再密每个动作音符之间总会有间隙二胡快弓按照旋律的起伏像流动的水一气呵成综上所述这就是二胡快弓声音的质感是区别于其他乐器的本质特征也是区别于二胡其他技法的独有的特征同属弓弦乐器的小提琴它的快弓质感与二胡快弓的质感也是不相同的除去乐器结构、发声材料、音色的不同在左右手的演奏技巧上也有很大差异这些都形成了它们乐音不同的质感特点无指板的二胡在力度的控制上在换把换弦上虽然比小提琴更难以掌握但也给二胡技法的创新预留了更大的空间听许可先生演奏的野蜂飞舞那段内弦低音区的快速的6666加大了力度增加了弹性张力听起来犹如一群野蜂从你面前一闪而过的感觉随着旋律高低的起伏加上强弱的控制那种频率高低随速度、距离变化的多普勒效应就像发生在你身边这种如此逼真的声音的质感只有二胡才能表现出来 快弓的流动感快弓造就了音符快速流动的感觉可以模拟风吹可以模拟流水弹拨乐的连续性是把一颗颗圆形的珠子穿起来的感觉快弓的连续性是把块状颗粒紧密粘接起来的链条这种流动感是两种截然不同的感觉体现了两种乐器音型的不同特征快弓的流动性是在快弓颗粒性的基础上形成的带有快弓质感的声音色彩其弓速越快流动感越强如同行云流水般的流畅快弓的这一特点增强了二胡的表现力和感染力一些有特色的乐曲为二胡快弓的流动性特征提供了展示的空间例如战马奔腾中大段的快速的旋律把一群骏马飞驰、高速运动的场景表现的淋漓尽致用二胡演奏的野蜂飞舞把一团黄蜂忽远忽近、忽上忽下、翻飞掠过的情景表现的惟妙惟肖快弓的流动性特点还能够制造出紧张、热烈、恐惧、不安定的气氛二胡快弓技术的发展彻底改变了过去人们认为二胡只适合表现忧伤、哀愁的印象从而提升了二胡的表现力并推动了二胡高难度技巧的创新与发展使二胡的音乐世界更加丰富多彩        
    3.
快弓颗粒性形成的要素前面说过快弓是高难技巧高在何处难在那里笔者认为快弓的高难主要在于颗粒性尽管出弓利索声音饱满按弦灵活但是不具有颗粒性就缺乏快弓的质感就不能成其为高质量的快弓颗粒性的形成至少有三个要素其一是擦弦度弓毛要紧紧咬住琴弦像粘在琴弦上才能增大摩擦力只有这样发出的声音才会结实、硬朗、清晰这是形成颗粒性的先决条件有些人拉快弓声音不实不硬没有音头的感觉因而没有颗粒性其主要原因就是擦弦力度不够内弦与外弦的擦弦度也应保持一致发出的声音不应有力度的差异有时需要轻巧的快弓但擦弦的原则不能变颗粒性的感觉不能变可以把擦弦点从中弓向弓尖方向移动加强右手对运弓的控制其二是两手的配合十分关键除右手的运弓左手对颗粒性的形成亦有至关重要的作用有关专家称快弓的两手配合为两点对齐即一个音符右手擦弦的首起停时间点与左手指按弦的起落时间点要精确同步、准确对齐不允许有丝毫的错位因为速度是快弓的首要因素快弓至少要120拍的速度高速的快弓可达180如果按每分钟180拍计算一秒钟要奏31拍只有1/3秒的时间每拍有两个8分音符或416分音符要在这么短的时间内完成平均每个音符只占有1/6秒或1/12可见两手时间点的协调与控制需要何等的精确达不到这样的精确度就会影响颗粒性快弓要求左手按弦要实而且还要有弹性左手按弦的灵活性与抬离琴弦的速度一般都不如运弓的速度快拉弓推弓只是一个动作而左手指则要2个到4个动作还要换指、换把因此左手的动作要比右手难度大要消除左手滞后的时间差只能靠刻苦的练习其三是两手的高度放松高速的快弓几乎到了手指运动的极限两手的动作可以说是一种下意识的条件反射如果没有高度的放松出现一丝一毫的紧张手部的灵活性和敏锐性是发挥不出来的如果有一个音符的动作出现了差错快弓颗粒性的链条就会断裂右手的放松保证运弓的快速平稳手腕的灵活能够在推弓拉弓的转换动作中保持力度的均衡化解弓子左右运动力的惯性克服快速换弦的惰性左手的放松能保证手指按弦的轻松自如音准到位换把准确消除动作滞后因此只有在高度放松的情况下两手的动作才能高度协调一致精确到位快弓的基础在于基本功的训练一首乐曲的快弓段是快弓技术的安装与组合经过几十次、上百次的演练磨合才能在技术上定型成为存贮在演奏者脑中的影像可以随时调出自然展现而这种定型是在高度放松下完成的如果在表演时刻产生了心理的紧张势必影响动作的紧张失控而导致已定型的技术发挥失常因此高度放松包括心理的放松和动作的放松要用心理放松来调控动作的放松 在以上三个要素中放松是前提擦弦是核心两手点对齐是关键它们之间相辅相成缺一不可