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  习筝之道
浙江古筝曲特点
[2008-07-03]

 

据史料记载远在唐宋时期古筝已由中原传至浙江杭州地区近代多以合奏或伴奏的形式在民间丝竹乐杭滩中使用 
    
当时的浙江古筝只有十五弦身长1.1米左右面板、背板为桐木筝尾稍向下倾斜调弦定音为五声音阶pppppppppppp放在桌上坐势或立势弹奏演奏时右手大指、食指、中指各戴牛角(或玳瑁)制成的甲片主要曲目是杭州丝竹乐弦索十三套曲以及杭滩中的曲牌三十三板刺绣鞋(又名灯月交辉高山流水小霓裳云庆郁轮袍(又名霸王卸甲海青拿鹤浔阳夜月普庵咒演奏已出现了大指摇快四点夹弹提弦等技法近代知名古筝人有蒋荫椿、王p之、朱又雪、邱与石、吴汝金等
    1956
年王之先生任上海音乐学院古筝专业教学工作后一他为主带领了一批学生对浙江古筝曲谱和演奏技法进行了较系统的整理、充实和发展六十年代以后上海音乐学院培养了一批较有影响的青年演奏家创作了一批以浙江古筝艺流派技法为户的曲目从而在国内外的专业教学和表演舞台上崛起成为卧果各大古筝艺流派的后起之秀
    
由于浙江古筝曲是以弦索十三套曲江南丝竹杭滩为源故曲目的板数已突破了六十八板的体系乐曲也由单一的乐思发展到复杂的乐曲结构故几代古筝人着力在音乐的力度、速度、音色的变化、对比等方面加以丰富和充实
    
在演奏技法上除继承传统的浙江技法外并借鉴、学习、融汇了琵琶、三弦、扬琴乃至西洋乐器的演奏技法同时对其他古筝艺流派的技法也加以学习和发展
    
乐器形制上将原来古筝的共鸣箱的长度增至1.65米左右后岳山改为S弦数增至为21根(音域扩展成四个八度音程由D——p弦的质地由丝弦改为钢丝外缠尼龙丝的粗细不同的系列筝弦
    
弹奏时戴的甲片由皮套固定改为胶布固定甲片多用玳瑁制成
    
与其他古筝艺流派相比较浙江筝古派的主要特点是
    
一、部分曲目突破了古筝传统的严格五声音阶调弦定音和演奏中移柱转调海青拿鹤这为新筝曲的创作打开了新的思路在音响上提供了启示
    
二、由于乐器形制的改革、弦质的改变、音域的扩展、甲片的稳定、技法的丰富等因素的形成对音乐的表现幅度增强了这为力度、速度、音色等方面的变化对比创造了条件在创作的筝曲中更易被现代人所接受和喜爱更易表现时代精神
    
三、主要演奏技法特点有
    1.
摇指这种技法有别于大指大关节(或小关节)的快速轮指而是右手大指的甲片在手形自然半握掌、食指撑住大指以腕为轴的快速往返摆动(也有人用小指支撑住前岳山外侧以稳固手型的运动)由于此技法能调动臂、腕的力量故力度较大触弦频率较快并能保持持久一般每拍分解成八个三十二分音符即将p奏成平均的ppppp这样对旋律中需延长的音符时值以多次出现的音符重复而取代了单纯靠筝弦震动后的自然裹竭的延长从而就更理想的解决了旋律的歌唱性具体可分为
   
长摇二拍以上的摇指均匀的摇指形成连绵不断起伏跌宕情意万千的旋律线条如配以左手弹奏的声部两手不同声部的对比更为突出
   
短摇摇指在一把以内的运用一般为pp..节奏型此技法发音短促音色明亮而饱满节奏感强
   
扫摇快速、连续的四个十六分音符第一个音符以右手中指勾指(有时用连勾技法连续勾二、三个音符形成五声音阶的短促上行琶音效果)后面三个音符以短摇技法弹奏这种技法能产生激昂有力的音响效果善于表达铿锵有力的旋律音调
    2.
快四点即快速的勾、托、抹、托技法的组合技法其特点是速度快强调勾指重音力度大易使旋律流畅秀丽节奏明快、活泼
    3.
快夹弹即快速抹、托技法的组合运用这种技法除速度快的特点外并在乐曲中使用的次数较多再时与快四点相组合运用能使旋律线更加清晰犹如珠落玉盘
    4.
点指即两手食指快速交替抹弦有时也以右手中指勾弦、左手食指抹弦右手食指抹弦左手食指抹弦的指序交替组合可由弹奏同度音扩展到八度音程乃至八度以上的音程大跳这种技法可使旋律气氛热情、气势宏大
    5.
快速点弦浙江筝曲中除有一般的左手吟、揉、滑、按的技法外更多的采用短促的升高、还原的点音按弦和快速的上、下滑音技法
    6.
提弦用左手大指和食指(或大指和无名指)将弦提奏一般在低音区使用起强调节奏性及和音的作用这种技法又派生出两手结合的上、下行琶音技法可达到低音深厚过度到高音明亮的音色变化效果
    7.
左手由单纯的伴奏型及为旋律配和声发展到复杂的节奏型及复调
    
综上概述无论从曲调的电压文静、浑厚古朴、含义深邃还是层次多变、气势宏大浙江筝艺流派都以其独特的风韵在祖国各派筝艺中大放异彩