第六届“华语文学传媒盛典”举行

第六届华语文学传媒盛典颁奖典礼在广州举行，上海作家王安忆获“年度杰出作家奖”，并作“在现实中坚持虚构”的演讲。

王安忆在获奖感言中说，生活在模仿艺术，现实迅速地消耗着虚构。一种虚构产生，立即被现实复制。想象的空间被蚕食、占满，越来越壅塞着现实，于是，想象力受到了挑战。现实和艺术作了重新的分工，现实是行为艺术，艺术呢，是生活的复制。这是我们的处境，就像一个陷阱，生活蹈入虚构，艺术则蹈入现实。所以，我对自己经常的提醒是：在现实中坚持虚构。

据悉，另外5个奖项也同时揭晓，麦家当选年度小说家、杨键当选年度诗人、舒婷当选年度散文家、陈超当选年度文学评论家，徐则臣当选年度最具潜力新人。

来源：文汇报　作者：陈熙涵

香港电影金像奖：李连杰、斯琴高娃夺影帝、影后

第二十七届香港电影金像奖颁奖典礼举行，李连杰以主演影片“投名状”夺最佳男主角奖；斯琴高娃以主演“姨妈的后现代生活”夺最佳女主角奖。李连杰说自己“在(表演)这条路上走了28年，终于从台下走到台上”。而斯琴高娃则是第二次获得金像奖最佳女主角殊荣，她表示很感动。刘德华以“门徒”夺最佳男配角奖；邵音音以“野·良犬”击败莫文蔚、袁咏仪、赵薇和邵美琪等强劲对手，夺最佳女配角奖。李安执导的“色·戒”影片，荣获最佳亚洲电影奖。影片“投名状”成为金像奖大赢家，分别夺得最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影、最佳视觉、最佳音响效果以及最佳服装造型设计等奖项。执导“跟踪”的游乃海夺新进导演奖；最佳剪接奖由影片“门徒”的邝志良夺得；最佳原创音乐奖由影片“姨妈的后现代生活”的久石让夺得。韦家辉和欧健儿再次以影片“神探”，获得最佳编剧奖；甄子丹以“导火线”夺得最佳动作设计奖。最佳新演员奖由电影“跟踪”的徐子珊夺得。最佳原创电影歌曲奖由吴雨霏主唱的“逼得太紧”夺得，这是影片“十分爱”的主题曲。已故艺人沈殿霞(肥肥)获颁专业精神奖，她的女儿郑欣宜代表领奖时表示，很多人称赞母亲敬业乐业，相信母亲对得奖感到开心，而母亲对工作的热诚和投入，将会是她的最佳榜样。

   第27届香港电影金像奖获奖名单

   最佳影片：《投名状》

   最佳导演：陈可辛（《投名状》）

   最佳编剧：韦家辉、欧健儿（《神探》）

   最佳男主角：李连杰（《投名状》）

   最佳女主角：斯琴高娃（《姨妈的后现代生活》）

   最佳男配角：刘德华（《门徒》）

最佳女配角：邵音音（《野·良犬》）

   最佳新演员：徐子珊（《跟踪》）

   最佳摄影：黄岳泰（《投名状》）

   最佳剪接：邝志良（《门徒》）

   最佳美术指导：奚仲文、易振洲、黄炳耀（《投名状》）

   最佳服装造型设计：奚仲文、戴美玲、利碧君（《投名状》）

   最佳动作设计：甄子丹（《导火线》）

   最佳音响效果： Sunit Asvinikul Nakorn Kositpaisal（《投名状》）

   最佳视觉效果吴炫辉邹志盛郭惠玲《投名状》

   最佳原创电影音乐：久石让（《姨妈的后现代生活》）

   最佳原创电影歌曲：《迫得太紧》（《十分爱》），演唱：吴雨霏，作曲：黄丹仪，作词：林夕

   新晋导演：游乃海（《跟踪》）

   最佳亚洲电影：《色戒》

   专业精神奖：沈殿霞

   世纪成就大奖：邹文怀

来源：中国新闻网

现当代中国艺术品拍卖掀高潮

　4月9日，香港苏富比举行现代及当代中国艺术拍卖，当中包括“仕丹莱──重要当代中国艺术珍藏”专场拍卖，整场拍卖场都座无虚席，拍卖总成交额高达约4.304亿港元，创全球苏富比历年来最高之当代中国艺术拍卖成交额。其中，最受瞩目的刘小东的《战地写生：新十八罗汉像》、张晓刚的《血缘：大家庭三号》都以千万高价成交，创画家作品拍卖的个人最高纪录。

　　刘小东作品拍出6200万港元

　　除了仕丹莱专场，现代及当代中国艺术拍卖云集逾270件当代及现代中国艺术作品，其总成交额约为2.64亿港元。

　　在这些拍品中，备受海峡两岸关注的大型作品是刘小东的《战地写生：新十八罗汉像》。它拍前估价4500万至5500万港元，最终以近6200万港元的高价成交，创画家个人之世界拍卖纪录。据了解，此作是刘小东历年来唯一寄意政治且震撼人心的油画作品，创作于2004年，为轰动全球华人社会的“金门碉堡艺术馆──十八个个展”参展作品，18幅各是200厘米×100厘米尺幅的军人肖像，每组分别描绘一位中国内地军人和一位台湾军人。

　　台湾著名华人艺术家郭柏川的油画作品《北京故宫》则以约2720万港元成交，创画家个人之世界拍卖纪录。此幅画创作于1946年，即中华人民共和国成立之前，是画家极少数在文化大革命中幸存之作，也是他创作生涯里，以紫禁城为题的油画中尺幅最为巨大的一张。

此外，岳敏君作于2002年的大型油画作品《攻占游泳池》则以约2000万港元成交。此幅大型油画(300厘米×220厘米)贯彻岳敏君的独特画风，画中描画出蓝蓝的加州游泳池池水，与英国当代画家戴维霍克尼的作品《水花》(TheSplash)一脉相承，唯岳敏君在本幅中加上七个大笑面孔，而各主体人物抢攻于游泳池边之势，俨如解放军在文化大革命的宣传海报上之经典造型，明显地颠覆了毛泽东创下的经典中国形象。

　　仕丹莱专场拍卖额近1.4亿

　　“仕丹莱──重要当代中国艺术珍藏”为苏富比拍卖史上最大型、最重要的当代中国艺术珍藏，此次拍卖结集逾108件艺术品，当中大部分的艺术品乃出自著名当代中国艺术家，如艾未未、张晓刚、蔡国强、徐冰等之杰作，总成交价高达1.4亿港元。

　　据了解，本场拍卖涵盖了水墨、油画、摄影、雕塑、装置及录像等创作媒介，展示近代中国历史的社会变迁，曾先后于国际著名博物馆中展出。

　　此场拍卖的焦点为张晓刚的《血缘：大家庭三号》，由一名居于美国的台湾收藏家以约4736万港元高价标得，远高于拍卖前1950万到2700万港元的估价，并刷新画家个人拍卖纪录。《血缘：大家庭》是张晓刚早期风格转趋成熟后最重要的肖像作品系列，此幅绘于1995年，为张晓刚再次参加于同年举办的第四十六届威尼斯双年展的4幅作品之一。在这帧作品中，张晓刚为中间的小红卫兵衣襟上添了一枚毛主席徽章，直接而有力地显示出该系列的潜藏主题，揭示了政治及历史之间的张力。

　　中国前卫艺术家曾梵志绘于2005年的《毛主席和我们在一起》，则以810多万港元成交，高于估价的近3倍。据了解，曾梵志最为著名的是他于上世纪90年代创作的《面具》系列，而这帧《毛主席和我们在一起》便见证了他如何有意摆脱《面具》系列中沉重的表现主义风格，进而追求创新而高度风格化的图式。

　　另外，本轮拍卖中，徐冰的装置艺术作品《鸟飞了》以约760万港元成交，是此前估价的2倍，蔡国强的《二只回头虎》也同样以约760万港元成交。

来源: 南方都市报 

立体动画《姑苏繁华图》引来国际关注

　清代画家徐扬的一幅《姑苏繁华图》，引发苏州动漫公司创作出全球首部水墨立体动画片，也因此引来国际著名动漫公司对苏州动漫业的关注。

 3月10日，全球最大动漫公司之一的英国维珍动漫公司，与《姑苏繁华图》的创意制作者苏州金笛卡通国际文化有限公司正式签约。此举标志着维珍动漫正式进军中国市场，也是我国本土动漫企业走向国际市场的重要一步。

与过去的水墨动画作品不同，《姑苏繁华图》配合目前最领先的偏振立体影像技术，是传统国画第一次以高清级尺寸呈现的动画作品。据悉，以《姑苏繁华图》为背景、“干将”“莫邪”为主要人物的故事将成为第一部影视作品。目前，《姑苏繁华图》的版权正在美国注册，5月份将进行全球范围内的推广与合作。

来源：www.ccdy.cn 欣闻

中国新漫画：“西”而不“中”为哪般？

　   中国的新漫画一直背负着“背离本土文化”的指责，同时呼吁重视中国文化元素的声音也一样响亮，但中国新漫画缺乏中国文化特色的现状依旧。在中国文化大环境下出生和成长的本土漫画人一直被作品中缺乏母文化的问题所纠缠，这似乎是一件匪夷所思的事情，深究其成因，却是引人深思。

   新漫画在上世纪80年代作为外来文化的一部分被引入我国，其明艳的绘画色彩和独特的表达方式迅速赢得了当时急需开阔视野的孩子们的喜欢。中国的新漫画人和新漫画读者从一开始就是受海外特别是日本漫画的影响成长起来的，新漫画的创作和阅读也因此被罩上了一层浓重的异域风味。由于早期中国新漫画的绘画、文本和分镜水平比较低下，学习外国漫画技巧成为必然。对外国绘制技巧的过度模仿，逐渐变成对创新的一种束缚和压制。于是，中国新漫画行业里出现一个怪圈：身为中国漫画人却不能用自己的方式表达中国文化，而不得不套用他国的文化思维和审美意趣编造作品。

   或许有人会问，这是否说明中国文化和中国元素本身就不适合新漫画行业和市场呢？答案是否定的。中国文化元素在日本新漫画诞生伊始就被广泛应用在各个类型的漫画作品中，扮演着极其重要的角色。日本动漫产业的经典之作中就包括手冢治虫制作的漫画《西游记》和动画《白蛇传》，四大名著中除《红楼梦》以外的其他3部著作几乎每年都有新的漫画改编版问世，对其他中国古典著作以及近现代武侠小说的漫画改编也一样火热。至于带有大量中国文化元素的漫画原创作品更是浩如繁星。日本的动漫产业每天都在利用中国文化的感染力和影响力为自己创造着巨额利润，而且其中一部分利润还来自这些文化元素的诞生地——中国。

   可见，中国文化对于新漫画而言具有巨大的价值。那么，为什么价值如此丰富的中国文化元素却不能体现在新漫画中呢？对大多数上世纪80年代出生的中国漫画人来说，光辉灿烂的中国历史文化褪色成了为应付考试而被迫死记硬背下来的条条框框。缺乏对本土文化的自主和主动理解，导致了作者在进行漫画创作时不自觉地疏离了本土文化。而对于不少从童年就痴迷海外漫画的中国漫画读者来说，中国传统的文学和艺术遥远而缺乏吸引力。

   除了这些漫画行业、作者和读者方面的原因之外，客观的社会环境也制约了中国风格漫画的发展。创新和颠覆虽只是一步之遥，但创新为人所喜，颠覆则容易招人反感。新漫画创作本身的特点就注定了新漫画在承载文化之余也要在一定程度上颠覆传统，漫画需要大篇幅的娱乐化内容，但多数人对中国文化娱乐化或以中国文化为娱乐的做法不容易接受，仍然习惯让一切符合正统规范，更多强化其教育意义，喜欢探讨事物的精神价值。实际上，大多数新漫画是为了给人们提供一种精神上放松休闲的方式，离不开娱乐化和商业性。

要让中国漫画拥有自我，一方面漫画人要用心学习感悟自己的文化传统，在心中建立起中华文化的形象，进而用笔表现它；另一方面要给中国漫画一个宽松的发展环境，承认漫画的世俗性，给它一个能够衍生深远思想的空间，让它可以自由地利用和阐述中国文化。只有这样，中国文化元素才能不仅在国外叫响，也能在本土说“我能”。

来源：www.ccdy.cn 魏玮

“2008传媒蓝皮书”近日发布

　　2008年，中国传媒借助奥运大舞台，将实现产业总值5440亿。这是“2008传媒蓝皮书”的预计。

　　由清华大学新闻与传播学院媒介经济与管理研究中心联合多名学者共同编著的传媒蓝皮书《中国传媒产业发展报告（2007~2008）》近日由社会科学文献社出版，全书分为总报告、报纸产业、期刊产业、图书产业等14个部分。统计和测算表明，2007年中国传媒产业的总产值为4811亿元，比2006年增长13.6％。2008年总产值约为5440亿元，比2007年增长13.1%。

　　从传媒产业各行业的产值规模看，图书出版是产值规模最大的门类，2005-2007年连续3年超过1100亿元，2008年将达到1316亿元，第二位是移动媒体，达1249亿元。排在第三位的是电视广告市场，市场规模约为前二者的一半；其他排名依次是广告公司、报纸广告、有线电视收费、网络媒体、报纸发行、期刊发行、广播广告、电影、期刊广告，规模在440亿元到35亿元之间。

从传媒产业内部各行业的增幅看，移动媒体和网络媒体的高速成长在2007年令人注目。移动媒体总收入达到1053亿元，网络媒体总收入为297亿元。

从传媒产业比重变化率的情况看，传统传媒产业，除有线电视收费一项外，其他门类收入基本都是呈下降趋势，在传媒产业中占重要比重的门类如图书出版、电视广告、报纸发行、广告公司等，其占传媒产业的比重下降幅度比较大。

2007年新媒体在传媒产业中的比重增加到28.07%，而传统媒体下降到71.93%。这说明中国传媒产业内部的组成结构正在发生迅速的变化，新媒体为中国传媒产业规模的迅速扩张提供了强大动力，也使中国传媒产业结构发生了很大变化。蓝皮书还认为，经过两年多的探索，中国报业已经探索到创新和走出困境的方向，就是全新的“数字报业”，中国报业由此进入转型的关键时期，2008年将成为中国报业转型攻坚的关键年份。

　　传媒蓝皮书每年一册，目前已出版4册。“2008传媒蓝皮书”在以往基础上又有突破，创新性地绘制了各行业完整的产业链地图，还首次采用科学分析法对中国传媒产业的影响因素进行了量化分析。

　　                                          来源：中华读书报 作者：陈洁